Les visiteurs du Festival du film de Rome et du MIA Market le mois dernier n’auraient pas pu les éviter. Ils étaient partout dans la ville éternelle : des panneaux d’affichage rouge vif célébrant Cinecittà, le légendaire studio de cinéma de la ville. Ils ne faisaient la promotion d’aucun nouveau film ou série télévisée tourné dans le backlot de la renommée. Au lieu de cela, les publicités faisaient partie d’une campagne, appelez-la redémarrage de Cinecittà, destinée à ramener le studio italien à sa place au sommet de la scène mondiale.
Les choses sont calmes depuis un moment autour de Cinecittà. Aujourd’hui, le studio qui écrit l’histoire du cinéma international avec des productions telles que Ben-Comment, Cléopâtre, Il était une fois en Amérique et Gangs de New-Yorkcherche à reprendre sa place sur la scène mondiale.
La nouvelle poussée intervient au milieu d’un remaniement de l’industrie cinématographique et télévisuelle italienne, une révolution du marché dans laquelle Cinecittà entend être une force motrice. Dans les mots du personnage de Toni Servillo Jep Gambardella dans Paolo Sorrentino La grande beautéils ne « veulent pas seulement vivre la grande vie [they] veux être le roi de la grande vie.
Cinecittà, en un mot, est de retour.
Au cours des dernières années, Cinecittà a énormément grandi. L’augmentation de la demande de nouvelles séries et de nouveaux films – tirée par les streamers mondiaux – a mis l’accent sur l’espace de studio.
« Nous sommes passés d’une situation plutôt précaire, avec 40 à 50 % d’occupation [of our soundstages], à environ 15 productions par jour », explique Nicola Maccanico, PDG de Cinecittà. « Le monde a complètement changé pour nous. Cinecittà est complet. Nous travaillons à plein régime.
Sous Maccanico, Cinecittà a accueilli Angelina Jolie Sans sangson adaptation du roman d’Alessandro Baricco, et M. Fils du sièclela série télévisée en 8 épisodes de Joe Wright sur l’ascension de Mussolini, mettant en vedette Vieille garde star Luca Marinelli dans le rôle d’Il Duce, produit pour Sky et Fremantle.
Auparavant, Cinecittà accueillait Paolo Sorrentino Le jeune pape pour HBO, recréant des sections entières du Vatican sur leur backlot. George Clooney était là pour tirer son Attraper 22 redémarrer. Netflix a été occupé avec des originaux tels que La lune Noire, Luna Park et fidélité.
Les projets à venir déjà réservés incluent celui d’Edward Berger Conclave, avec Ralph Fiennes et Stanley Tucci ; de Bill Holderman Club de lecture 2, avec Diane Keaton, Jane Fonda, Candice Bergen et Mary Steenburgen; et de Saverio Costanzo L’aube enfin avec Lily James et Willem Dafoe.
Avec l’aimable autorisation de Netflix
En février, Cinecittà a signé un contrat de cinq ans avec le géant de la production Fremantle qui verra la location continue de six scènes sonores dans les studios de Rome, un pacte qui a couronné la refonte de Cinecittà pour transformer le backlot historique en une installation de tournage à la pointe de la technologie. .
Maccanico, un ancien dirigeant de Warner Bros., Sky Italia et de la société italienne de distribution et de vente Vision, a le soutien du ministère italien de la culture (le studio appartient à l’État) pour utiliser quelque 300 millions de dollars d’investissement de la reprise post-pandémique de l’Union européenne (PNRR) pour refondre plusieurs des 19 scènes sonores existantes du studio et en construire cinq nouvelles.
S’exprimant lors du Festival du film de Venise, Maccanico a déclaré que le studio était déjà rentable et à pleine capacité.
Le journaliste hollywoodien a parlé à Maccanico de ses projets de redémarrage du légendaire studio italien.
Combien de productions internationales Cinecittà accueille-t-elle actuellement ?
La vraie distinction, à mon avis, se situe entre les productions à vocation internationale et les productions locales. Les premiers représentent 80% de nos clients. D’Angelina Jolie, qui tourne Sans sangà Saverio Costanzo (Coeurs affamés, Mon brillant ami) qui tire L’aube enfin, son nouveau film. Et puis nous avons des films italiens comme le premier film de Paola Cortellesi.
La télévision du film est-elle plus votre objectif au studio en ce moment?
Le type de production, qu’elle soit destinée au cinéma ou à la télévision, n’a pas d’importance. Cinecittà est un partenaire solide pour tout type de projet. Puisque nous parlons actuellement de films, je peux mentionner Angelina Jolies Sans sang et de Saverio Costanzo L’aube enfin. La prochaine est M. Fils du siècle, la série sur Mussolini d’après le livre d’Antonio Scurati et réalisée par Joe Wright. Mais les films font absolument un grand retour sur les plateformes. Certaines données très intéressantes nous indiquent que les séries ne sont généralement regardées que jusqu’au troisième épisode ; alors que les films sont généralement regardés jusqu’à la fin.
Alberto Barbera, le directeur du Festival du film de Venise, a déclaré que le cinéma italien souffrait de la quantité par rapport à la qualité en matière de production. Que manque-t-il au cinéma italien selon vous ?
Ce qui manque, en ce moment, c’est le temps. On ne peut pas et on ne doit pas généraliser, mais c’est assez évident. Pour faire de grands films ou séries, il faut du temps. Le temps vous permet de vous plonger dans votre travail, favorisant un échange entre producteurs, distributeurs et créatifs. Ces dernières années, à cause de la pandémie, nous avons tous accéléré le processus de production. Mais les plus grands films de l’histoire du cinéma ont mis du temps à devenir ce qu’ils sont devenus. Cette précipitation a eu un impact négatif sur la qualité de ces productions.
Et qu’en est-il de la crise des salles de cinéma en Italie ?
Certains événements cinématographiques, comme les films Marvel, sont plus forts que jamais. Mais d’autres types de films sont en difficulté. Nous avons besoin de changement pour maintenir les cinémas en vie. Avant tout, nous devons améliorer l’expérience d’aller au cinéma. Nous avons de bons multiplex ici en Italie. Mais nous n’avons pas trouvé de solution pour les théâtres municipaux. Il est difficile de convaincre les gens d’aller au théâtre quand ils sont extrêmement similaires à l’expérience de leur propre salon.
Les plateformes de streaming sont-elles toujours considérées comme un danger en Italie ?
Je ne pense pas. Je crois qu’il y a une prise de conscience de l’importance de ces plateformes pour atteindre l’Italie et de leur impact sur notre croissance. De nos jours, les Italiens travaillent plus. Investissements [in those platforms?] n’a pas gêné l’industrie locale.
Quel est le plus grand défi de Cinecittà aujourd’hui ?
Nos concurrents sont les grands studios européens. Dans quelques années, nous pourrons évaluer la situation en termes de profits. Pour le moment, en raison de la forte demande, la concurrence est très limitée. En cette année et demie, je n’ai jamais eu l’impression que nous avions perdu un projet au profit d’un concurrent ; nous grandissons et nous grandissons beaucoup. Lorsque cette croissance ralentira, la réorganisation de nos activités deviendra vitale.
Quelle est selon vous la plus grande force de Cinecittà ?
Notre travail est un travail d’équipe et nous travaillons tous ensemble pour aider Cinecittà à se développer. Quand je travaillais pour Warner Bros, expliquer ma tâche était facile : tout le monde connaît Warner Bros. C’était plus difficile avec Vision : parce que c’était une nouvelle réalité, et nous étions encore en train de la construire. C’était la même chose avec Sky : alors qu’il est bien connu dans toute l’Europe, il l’est moins en Amérique. Avec Cinecittà, tout le monde sait immédiatement de quoi je parle. Notre marque, notre nom, est formidable. Je m’efforce maintenant d’utiliser le moins possible notre histoire et de me concentrer sur le présent.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro quotidien du 1er novembre du Hollywood Reporter à l’American Film Market.
