L’inspiration de Ti West pour X, son méta slasher avec Mia Goth, était le cinéma indépendant des années 1970. Non seulement le style esthétique de l’horreur des années 70 et de la pornographie soft-core – l’intrigue de X suit une équipe essayant de tourner un film à petit budget dans le Texas rural pour faire enrager le Massacre à la tronçonneuse– des agriculteurs adjacents à côté – mais aussi un modèle commercial indépendant inventé par des films à petit budget dans le Texas rural uniquement pour faire enrager le massacre à la tronçonneuse – des agriculteurs adjacents à côté – mais aussi un modèle commercial indépendant inventé par des gens comme l’original Tronçonneuse le réalisateur Tobe Hopper, le pionnier du cinéma indépendant Roger Corman et leurs semblables.
« C’était une époque où vous pouviez faire des films de manière indépendante en dehors d’Hollywood et toujours avoir un marché et un chemin vers le succès financier », explique West. Ironiquement, dit-il, X et sa préquelle perlemettant également en vedette Goth, tournés dos à dos sur le même plateau – une décision économique que Corman aurait admirée – sont devenus «une étrange preuve de concept inversée que cela est toujours possible».
Contraint de déplacer la production des États-Unis vers la Nouvelle-Zélande à cause de COVID, qui a ajouté la dépense de devoir « construire un petit coin du Texas » pour le plateau, West a eu l’idée de transformer le projet en deux films : un film des années 70- ère soft porn-meets-slasher film et perle, une comédie musicale d’horreur-mélodrame de 1919. « Si nous avions fait X puis essayé plus tard de faire une préquelle, ça aurait coûté le triple », note-t-il.
Avec l’aimable autorisation de A24
Goth, qui a un double rôle dans X alors que Maxine, la « dernière fille » du film et Pearl, une vieille fermière excitée puis enragée par les enfants qui tournent leur film porno dans sa grange, ont accepté de passer encore trois mois à tourner la préquelle, qui explore l’histoire d’origine effrayante de Pearl. Elle et West ont co-écrit le perle scénario après avoir atterri en dessous, pendant leurs deux semaines de quarantaine COVID forcée. Tout en faisant les films dos à dos, West et Goth ont décidé que le projet devait être une trilogie. MaXXXineune suite des années 80 à Xest actuellement en production.
Au cours d’une année qui a vu la mort de tubes indépendants, X et perle ressortir. Sorti par A24 en mars, X a gagné 11,8 millions de dollars au box-office américain, ce qui en fait le deuxième film produit et sorti de manière indépendante le plus réussi de l’année, derrière seulement le méga succès d’ A24 Tout partout tout à la fois. perle, qu’A24 s’est incliné en septembre, a rapporté 9,4 millions de dollars, assez bon pour la sixième place dans les charts indépendants. Pas mal pour un budget combiné de moins de 10 millions de dollars pour les deux films.
En eux-mêmes, les tubes d’horreur indépendants n’ont rien de nouveau. Jason Blum a construit son empire Blumhouse sur des films d’horreur à petit budget, de Activité paranormale à La purge. Terrifiant 2, un film de clown tueur à micro-budget, a été le succès surprise de l’année, a rapporté 7,7 millions de dollars à Cinedigm Entertainment Group, soit plusieurs fois son coût de production. L’un des piliers de l’American Film Market, qui se déroule cette semaine à Santa Monica, a toujours été l’horreur à bas prix.
Avec l’aimable autorisation de Christopher Moss
Ce qui distingue West et ses films à la façade gothique, c’est leur riche style cinématographique. X est un hommage affectueux au cinéma grindhouse des années 70, perles’inspire de l’âge d’or d’Hollywood, West réussissant à combiner des références à Le magicien d’Oz et des mélodrames de Douglas Sirk avec quelques attaques sanglantes à la hache. L’intrigue de MaXXXine est gardé secret mais West confirme que son style esthétique s’inspirera des méchants vidéo des années 80. Ce sont des films pour les cinéphiles, pas seulement pour les fanatiques de sang et de gore.
Avec des films comme Ari Aster’ Hérédité et milieu de l’été et de Robert Eggers Le phare, A24 a maîtrisé l’art de commercialiser ce genre d’horreur cinéphilique de haut niveau à la fois pour les fans de films d’horreur purs et durs et pour la foule d’art et d’essai plus urbaine.
Pour le X trilogie, West et A24 ont créé une campagne de marketing de guérilla, un autre incontournable de l’industrie indépendante des années 70, impliquant une série de révélations surprises. L’existence de perle a été gardé secret jusqu’à la première du 13 mars X à South By Southwest, quand A24, profitant de l’attention médiatique autour du festival, a lancé le premier teaser. Ils ont répété le tour à perleLa première du Festival de Toronto le 12 septembre, annonçant des plans pour MaXXXine.
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« Garder les films secrets pendant si longtemps faisait partie du voyage et du plaisir, pour nous et le public », déclare West. « Si nous avions dit aux gens de Toronto qu’il y aurait un MaXXXine teaser, ça aurait été beaucoup moins excitant que ce qui s’est passé, qui était de voir tout le public dire : ‘Putain de merde !, Il y a un troisième film !’ »
Juste six mois après X a fait ses débuts, l’anticipation était si élevée pour la préquelle, les mèmes Pearl étaient partout sur TikTok, avec des jeunes femmes vêtues de rouge sang imitant le protagoniste meurtrier à la hache de Goth.
« Tout ce qui pouvait aider le bavardage et le marketing pour exciter les gens à aller au cinéma, eh bien, cela faisait partie de l’ambiance », déclare West. « C’était une façon de garder vivante la mystique des films. »
La franchise instantanée de West démontre, à tous les cinéastes réunis à l’AFM qui luttent pour trouver de nouveaux modèles pour réaliser et sortir des films de cinéma avec un budget limité, que la voie à suivre pourrait impliquer de se tourner vers d’anciens pionniers indépendants pour trouver l’inspiration.
« Vous devez trouver un moyen d’événementiel ces films », dit West, « [that’s] ce qui ramène les gens au cinéma. Ils n’ont pas besoin d’être des films à 100 millions de dollars pour faire ça.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro quotidien du Hollywood Reporter du 2 novembre à l’American Film Market.
